導讀：主調音樂是以一條旋律爲主，其它的音響材料都是它的陪襯，起着烘托主要旋律的作用，這樣的音樂就是主調音樂。復調音樂是那種有兩個或兩個以上旋律交織在一起音樂，這些旋律相互依賴又相互對抗，相互支援又相互抗衡，相互支援有相互競爭。
什麼是主調音||樂？什麼是復調音||樂？他們的區別是什麼？
音||樂按照編織方法的不同大致可以劃分爲主調音||樂和復調音||樂。
主調音||樂是以一條旋律爲主，其它的音響材料都是它的陪襯，起着烘托主要旋律的作用，這樣的音||樂就是主調音||樂。
復調音||樂是那種有兩個或兩個以上旋律交織在一起音||樂，這些旋律相互依賴又相互對抗，相互支援又相互抗衡，相互支援有相互競爭。
它們的區別是主調以一條旋律爲主，復調音||樂中的旋律是平等的關係，它們沒有主從關係。主調音||樂是按照和絃縱向寫成的，而復調音||樂確實按照對位的方法橫向編織的。主調音||樂在聽覺上我們往往更多的關注主要旋律的進行，而復調音||樂則要求我們能聽到這些相對獨立的聲部各自的進行。
十九世紀以來，作曲家多采用主調音||樂的協作方法。巴赫時代的音||樂多以復調的方式寫成。今天我們學習巴赫時代的復調作品，可以讓我們領會巴洛克時代音||樂風貌的同時能夠提高立體地、全方位地控制作品各個細節的能力。
概括地說，復調音||樂是兩個或兩個以上各具相對獨立意義旋律的同時進行。換句話說，是由不同的旋律線編製成的一個縱向、立體結構的橫向運動。由於縱向結合的不同方式，形成不同類型的復調樂曲，如對比式復調、模仿式復調、補腔式復調，以及二聲部、三聲部、四聲部，還有更多聲部的復調,在巴洛克時代，復調音||樂是主要的音||樂思維形式。那時代的巴赫是最偉大的復調音||樂作曲家，直到今天仍被公認是最高典範。主調音||樂，是以一條旋律爲主要樂思，而其他部分通常作風爲和聲因素處於服從、陪襯、協作的地位。大致與歐洲音||樂進入古典時期的同時，主調音||樂也取代了巴洛克音||樂中復調音||樂的主要地位，成爲主要的音||樂思維形式。海頓、莫扎特、貝多芬以及所有浪漫派作曲家，總體傾向上是主調音||樂。但復調音||樂在他們的作品中仍然佔有重要地位。可以說，沒有任何業一位大作曲家是不掌握復調技術的。直到今天，依然如此。復調音||樂和主調音||樂經常結合起來運用;復調音||樂和主調音||樂都是多上音||樂.在中國各民族的傳統、民間音||樂中，都有復調音||樂的因素。現代中國作曲家接見歐洲復調音||樂技術，也創作了一些中國風格的現代復調音||樂。賀綠汀1934年創作的鋼琴曲《牧童短笛》，就是中國最早、最成功地運用了復調技法的作品。初學鋼琴彈奏的“小巴赫”，稍後的《小前奏曲與賦格》、《創意曲》都是復調音||樂。“拜厄”多數是主調音||樂，有少量是復調作品。“車爾尼599”只有最前面的七條是復調，其餘都是典型的主調音||樂。《小奏鳴曲》也是主調音||樂，只有少數幾首的第二樂章是復調。
